Дарю идею - делается навесная плата с DIN-разъемами. Туда же и катодно-сеточное на СМД. Плюс стоечка под болт для крепежа конструкции. Получается сменный элемент, который можно прилагать с запасом и под разный звук. Модульность тут рулит.

[E.x.e.s] писал(а) 26.07.2008 :: 12:29:56:

Насчет долговечности прямых данных у меня нет. Воще лампа эта кроме микрофонов применялась, как военная, в частности стояла в древних зенитных ракетах, а там требования по надежности были весьма высоки. Думаю, что проблема смены ламп возникнет лет через 8- 10...( я оптимист). Воще лампы редко выходят из строя перегоранием накала, обычно просто медленно садится эмиссия, при этом аварийная смена ламп на концерте не имеет смысла, а в спокойной обстановке человеку с паяльником понадобится максимум полчаса на обе лампочки...
В общем имеем то, что имеем. Вот Азнаур подсказал блестящую идею, как по ремонтопригодности, так и по вариабельности звука.

А тут возможно два пути - либо просто лампы и нагрузочно-катодные SMD резисторы на этой платке, тогда вся межкаскадная обвязка и ТБ на основном блоке и звук при замене картриджа не меняется. А если на основном блоке только ТБ и регуляторы, а все остальное на картридже, тогда получаем великолепный "конструктор Лего" для гитариста, и звук можно менять хоть на каждую репетицию. Идеально для наладки - настроил звук, вынул модуль (функция "Store"  ), вставил другой, сделал другой звук, сравнил с предыдущим....Красота!

А лампы 6н2п можно использовать без изменений в схеме?

[E.x.e.s]Паук, а можно на слил,кип4ю или что-то подобное... Я человек старой формации и многого в сети не понимаю и пользоваться не умею, до сих пор

ert писал(а) 27.07.2008 :: 17:49:48:

Можно, но если опыта нет - делай первый вариант на макетнице или навесным монтажом. Будут вопросы - пиши. Все ж усиление у 6Н2П чуть поболе, (будет больше гейна   ).
Воще работоспособность и повторяемость ламповых схем скорее зависят от монтажа (кто собирал и откуда руки ), чем от конкретного вида ламп (ну в разумных пределах, например 12АХ7,6Н2П-ЕВ и 6Н17Б, т.е. разница будет, но на уровне регулировки максимального гейна и тонких нюансов и оттенков, поскольку характеристики всеж отличаются немного). Впрочем, даже при замене 12АХ7 на такую же другого производителя звук тоже немного меняется... И другой звук - не значит хуже, может именно звук 6Н2П ты и искал всю жизнь...Я имел в виду, что если опыта маловато, то даже при готовой печатке схема может не запустится ( ну , например, самовозбудится, это очень распространенный дефект). Ну а сами идеи, заложенные мной в эту схему, от такой замены не пострадают, для того и выложено - 6Н17Б довольно редкая штука и не все захотят с не связываться. Поэтому - меняем смело!

Для менее опытных товарищей кратко опишу основные отличия моего детища от известных (мне! ) схем.
На втором триоде собран резонансный каскад (его преимущества я описывал в статье «Как построить Ухудшайзер» на сайте форума).
  Кроме простого увеличения гейна, он еще формирует свой тембр, эмулируя связку «звукосниматель-кабель»  для устранения «фузения» и «пердения» (Sorry…). Регулятор гейна включен не совсем традиционно, но эта схема включения позволяет получить не толко максимальное усиление от резонансного каскада, но и при снижении гейна уменьшать не только коэфф. передачи делителя, но коэфф. усиления второго каскада. При этом мы плавно переходим от хай- гейна к кранчу...Перестраивать входной резонанс (если очень хочется) лучше одновременным изменением R92,R93 (возможно, есть смысл поставить сдвоенный потенциометр, прегейновая фильтрация очень интересно влияет на звук).
Темброблок мой, по мотивам эквалайзера пульта Дельта. На мой взгляд, очень удачный. Глубина регулировок около +/-9 db в каждой полосе и довольно точное разделение полос. В отличие от классического Marshall’овского темброблока влияет на звук гораздо сильнее и благодаря четырем полосам позволяет получить гораздо больше разных звучаний, чем классический Marshall. (Например, подъем регуляторов средних частот дает привычный хардовый звук, провал середины и подъем низа и верха – «металл», + куча промежуточных значений при точной регулировке середины в двух полосах). При всех ручках темброблока, стоящих на минимуме, звук на выход не проходит. Входное сопротивление темброблока довольно велико и позволяет обходиться без катодного повторителя на его входе. А вот входное сопротивление последующего каскада желательно иметь большим (более 400 кОм), иначе параметры темброблока могут ухудшиться.
  О межкаскадных связях. Поскольку разделительные емкости участвуют в процессе сдвига рабочих точек ламп за счет детектирования сетками входного сигнала, от их постоянных времени зависит не только полоса усиливаемых частот, но и скорость изменения рабочей точки лампы, а значит и скорость изменения спектра порождаемых гармоник. Это сильно влияет на характер звука, попробуйте поэкспериментировать. Кроме того, межкаскадными связями можно придавить легкий(!) самовозбуд схемы и именно они (даже не столько ТБ) и определяют основные отличия в звуке большинства ламповых девайсов

Цитата:


Уже не так редкая - китайские тоже есть:

http://search.ebay.com/search/search.dll?from=R40&_trksid=m37&satitle=6n17b&cate...

Можно менять на 6112, но она дороже.

2 OldMike: если вариант с 6н2п, то резистор между 3 и 4 каскадами скорее всего нужен?

Кстати, о SMD.В катодных, сеточных и анодных цепях я использую SMD резисторы. В анодной цепи я ставлю 2 последовательно по 51 кОм для получения нужной мощности. Разделительные емкости - однозначно пленка на соответствующее напряжение. В сеточных цепях я использовал и SMD конденсаторы. Кто не согласен - ставьте пленку, хотя, на мой взгляд, там это некритично.