Вот тут его gear с московского концерта засветился http://www.guitarplayer.ru/forum/index.php?topic=119118.285

а так особенного какого-то звука, зависящего от оборудования думаю нет - он много на чем замечен играющим, и всегда свой звук получает - дело тут в звукоизвлечении в первую очередь.

dks писал(а) 21.03.2010 :: 20:36:08:


Ну  да-    мой звук в моих пальцАх, это   палюбэ      но   именно  в рокпаласте у него звук отличался от других его  выступлений - хотя пальцы вроде одни и те же

Я щас посмотрел эти сцылки   

http://www.carolannamps.com/sounds.htm

и у меня только один вопрос -   есть ли схема   этих усей??Где взять??!?! Это как раз ОНО!!!То что нада!!!!

deluxe писал(а) 22.03.2010 :: 13:26:32:


Кэрол-Энн - это реплики Дамблов. Как и ТуРок, и Фукс, и многие другие. Они и не скрывают этого. Мало того, чтобы получить "тот самый" звук Дамблов - копируют 1 в 1 по лейкам, комплектухе и аналогам трансов. Так что - схемы Дамблов есть в сети, и вперед! Надо консультации (потому как в сети много фейка) - расскажу, что знаю. Предупреждаю, Дамбл - это болезнь . Только не надо собирать из хлама, тогда будет результат. Да и вообще, Дамблы - это цельная система, философия, где усилитель, каб и динамики - единое целое.

OlegFX писал(а) 22.03.2010 :: 13:47:04:

Я не пропагандирую вовсе . Просто делюсь знаниями. Да, мне нравятся Дамблы, но я лишь однажды делал такой аппарат, и не для себя . Сделаю, наверное, и себе, если будет время когда-нибудь...А чтобы постичь его - изучал материалы, схемы и собирал макетки, наверное, три-четыре месяца! И то не все понял. Ну, я уж писАл, что артисты, пользующие Дамбл, или так или иначе накручивающие его звук на репликах и других ампах - это (как минимум): Santana, Larry Carlton, Robben Ford, Erick Johnson, Joe Bonamassa, Steve Kimock, David Lindley, Steve Ray Voughan, Sonny Landreth, Ry Cooder. Но одно такое большое НО: все они играют\играли на РАЗНЫХ Дамблах. По сути, был базовый Дамбл ОДС-100, который Александр Дамбл модил под конкретных клиентов, да и вообще - развивал с годами. Потому-то звук - довольно-таки разный, хотя основа всегда слышна. По альбомам -
ну апологетами Дамблов являются Роббен Форд и Ларри Карлтон, всегда игравшие на них. Эрик Джонсон и "заголовочный" Бонамасса - тоже. Поэтому почти любой их альбом - "слепок" Дамбла. На видео - очень яркие альбомы - концерт Карлтона 2004 года во Франции, Форда 2001 года, тоже Франция. Послушать - Карлтон, 2003,  альбом Sapphire Blue. Форд - 2009, Soul On Ten, 2007, Truth.

EaNot, большое тебе спасибо за развёрнутый ответ!! Думаю, очень стоит создать специальную тему по Дамблам и, чтобы не повторяться, перенести (скопировать?) твои высокоинформативные посты с этой и других веток. Всё-таки, ламповый гитарный русскоязычный форум №1 без такой темы...

Вторая знаменитая модель Дамбла - СтилСтрингСингер (ССС).

Поскольку таких голов Дамбл изготовил всего-ничего, менее 10 штук, инфы о них тоже крайне мало. Говорят, что это - самый великий в мире клин . С безумной динамикой.  С потрясным хедрумом. Клин на все 100-150-200Вт. Только СРВ со своей экспрессией и чудовищными струнами мог его существенно подгрузить руками . Собственно, СРВ и был первым заказчиком на  СтилСтрингСингер, после того, как записал свой дебютник, Texas Flood, на БАСОВОМ (!) усилке Дамбллэнд. Таким же ССС пользуется Рай Кудер. Аж два - у известного за бугром "чудака" Генри Кайзера (и зачем они ему? ). Еще один - у Джона Майера, хорошо показан на видео с концерта в Японии. И еще один - у Дэвида Линдли. Как видим, ими пользуются гитаристы, играющие с минимумом очевидного овердрайва в звуке.
Преамп ССС:

Нестандартно мыслил человек . Это две EF86, включены триодом. Зато КУ - поболее, чем у чистых триодов. Между ними - обычный для Дамбла ТБ, с его рюшечками. Дальнейшую схему я знаю лишь в описании, хотя может есть и забугорная отрисовка. Далее после преда идет Мастер 1М, далее - стандартный для Дамблов ФИ, далее - КП на 12BH7, далее 4х6550 или 4х6L6 и выходник от Sunn или Фендер Твин. В целом, оконечник весьма близок к Ампеговскому СВТ. БП - тоже от Ампега СВТ. Все те же заимствования . Собственно, аппарат, как пишут, предельно близок к тому басовому усилку Дамбла, на который и запал Стиви Рэй, работая в студии. В аппарате есть тремоло, ревер и разрыв. Тремоло и ревер - фендеровские в копейку, других Дамбл и не делал. Разрыв - отдельная песня, это схема Dambleator, ооочень хороший и правильный разрыв ИМХО, расскажу позже.
За бугром публиковались данные о том, что есть ССС и с простым предом на 12АХ7, типичным для Дамбла. Просто одна лампа 12АХ7, далее - все то же.

ЗЫ: Интересный факт: культовые для Америки ребятки Бич Бойз (да и у нас их многие любят) пользовались и в студии, и на концертах комбиком Дамбл со специально замоденным под них клином.

ПОПРАВКА: Второй каскад в реале включен ПЕНТОДОМ! Схема - см. посты #44-45. С анодного на сетку-2 - 680к-1М, с сетки-2 на землю - 100нан. А вот с анодной нагрузкой - вопрос...Есть два варианта: 47к и 240к. Сдается мне, 240к будет правильнее, это нормальный режим для ЕФ86 в пентодном включении.

Кабинеты (и комбо) Дамбл...

В подавляющем большинстве они - 1х12 и 2х12, известен только один каб 4х12. Большинство - опенбэк.






А были и такие:



А вот чертежик 2х12, который забугорные поклонники Дамблов нарисовали, фанатично собрав по крохам инфо :


Дамбл ставил только 4 типа динамиков: Алтек-417, Электровойс ЕВМ12Л, Селешн G12-65 и Эминенс (Тонкер или РэдВайтЭндБлюз, тут сомнения, фоток я не встречал, это со слов на буржуйских форумах).

Дийеры и фирмы-репликаторы с успехом строят для усилков Дамбл 1х12 по известным в сети чертежам Электровойс для ЕВМ12Л, коими пользовалась и Меса для своих Марков.

Могу сказать, что громадная часть звука Дамбла - в динамике и кабе.

Всякие хинты и трюки...Однако, позволяющие буквально вдохнуть жизнь в звук Дамбла .

Буржуям давно известно, что на анодах всех ламп преампа (речь об ОДС и Дамблейторе, о ССС мало что известно) должно быть строго определенное напряжение. Причем, это справедливо для Дамблов всех вариантов, хай-плэйт и лоу-плэйт. На первых двух каскадах (за бугром они именуют их CL1 и СL2) - порядка 200В, на вторых двух (OD1 и OD2) - порядка 210В. Допускается отклонение на плюс\минус 10В. Ну понятно, что, в купе с обвязкой, мы таким образом задаем некий режим. Однако, в звуке отклонение на 25-30В (то, что я пробовал) сказывается прямо-таки драматически. Попробуйте - услышите. Лучше всего запитать аппарат строго требуемыми напругами. Однако, если нет возможности (а почему ей не быть - не знаю ) - можно подобрать балластный резистор, дабы сожрать лишний ток и посадить питание. Это если оно завышено. С заниженным - лучше вообще не пытаться отстроить Дамбл. Не следует подстраивать напряжение на анодах, значительно меняя резисторы в фильтрующих цепях, потому что...


Фильтрующие цепи - тоже часть звука Дамбла. Я попытался значительно увеличить резистор фильтра анодного м-ду каскадами CL и OD - и у меня напрочь пропала динамика, вместе с "хрустом". В ранних версиях там - всего лишь 1-2к, и оно так и должно быть! До 3к3 (если оно надо для подстройки режима) увеличить можно, более - нельзя.


Есть т.н. RF-mod, РоббенФорд-мод, он действительно реализован в его личном ампе. Все просто, дроссель заменен на мощный резистор 390Ом. Буржуи ставят от 300 до 500Ом. Естественно, влияет на "сэг", динамику\компрессию оконечника. Фирмы-репликаторы выносят тумблер на заднюю панель. Влияет, полезно, интересно и не сложно в реализации.


Балансировка ФИ: в оригиналах стоит подстроечник 5-10к. Можно ставить до 20к. Ооооочень заметная на слух штука. Нужная. Приятное уху соотношения хедрума, гармоник и чистоты обнаруживается не обязательно при идеальной балансировке ФИ .


Самым удачным и действительно удобным ТБ признается т.н. Skyliner EQ (говорят, что первая голова, где он появился, была обтянута серо-голубым винилом ):

Его и стОит собирать в любой из модификаций Дамбла. Потому что многие пользователи ранних моделей Дамбла затем обращались к нему (за большие деньги! ) именно за этим модом ТБ, ибо регулировки в ранних были плоховатые. Особенности: резистор ТБ - 150к, пот Миддл - 250к (кон-р перед ним бывает от 10нан до 47нан), пот Басс шунтирован 1наном и имеет подпору 10к, добавлены "антищелчковые" резисторы 22М. А вот нужны ли все традиционные рюшечки Дамбла, за одинаковыми названиями которых (Дип, Брайт, ПАБ и Рок\Джаз) скрывались чуть разные функции? Наверное...


Не все они нужны .


99,99% пользователей Дамблов утверждают, что переключатель Рок\Джаз (изменяющий стандартный фендероподобный ТБ в сторону Баксандалла) совершенно не нужен. Юзается только положение Рок как более вменяемое. Мне кстати тоже так показалось. Тумблер копируют только либо упертые клонеры-идолопоклонники, либо репликанты, стремящиеся к 100% соответствия. Я бы ставить его не стал, бесполезен. Однако, вот есть парень, который играет (и как играет!), пользуя положение Джаз: http://www.youtube.com/watch?v=ap6odoC4itw . На гитарке из синтетических материалов, кстати, играет .


Тумблер ПАБ (ПреАмпБуст) - вот это убойная штука, что на клине, что на овердрайве. Выключает ТБ из цепи сигнала. Неглубокая регулировка СЧ и НЧ остается (но она не нужна и не интересна в этом режиме). ПАБ реализуется чуть по разному (см. схемы), в одних случаях ТБ выключается почти полностью, в других - только и делается, что Требл отрывается от Басса. Поэтому - и разные остаточные регулировки частот (и мифы ). Этот ПАБ - и есть одна из фич, за которые так любят Дамбл. Реализуется на реле, управляется с футсвича и задней панели. Известно, что Ларри Карлтон практически всегда играет на ПреАмпБусте, активно пользуясь Вольюмом и переключением датчиков на гитаре.


Под именем Дип в разных моделях и в разное время скрывались разные фичи. В ранних - резалка верхов, в поздних - переключение конденсаторов Требла (а по сути - коррекция СЧ). Номиналы двух кон-ров - немерянное поле для экспериментов. Чем и занимался ХАД . И нам не возбраняется. Режим МидБуст (он же Дип в 90-е) -  оооочень характерная фишка звука Дамбла, нужная. Известно также, что некоторым пользователям Дамблов ХАД убирал переключатель Рок\Джаз и заменял его на старый вариант Дипа (срез ВЧ). Так же поступают и современные репликаторы.


Брайт - ну с ним все понятно. Одно замечание: многие дийеры заодно с вкл\выкл конденсатора на Вольюме делают вкл\выкл конденсатора из сеточной РЦ-цепи второго каскада CL2.


Локальная ООС в каскада CL2. Интересная штука, известная в гитарном аппарате со времен древних Фендеров (подобная - в Твине 5Е8А). В ранних версиях Дамбла - повсеместно, в поздних, особенно HRM - отсутствует, захотелось больше гейна (и овердрайва соответственно). Клонеры часто ставят тумблер на 3 положения: ООС выключена, включена через рез-р 22М, включена через 2 резистора по 22М. Полезная приятная фишка. Только не стОит выносить такой тумблер на переднюю панель. Все же сеточная цепь. К тому же не очень часто нужная функция. Лучше разместить сзади, поближе к лампе. Буржуи нередко лепят 4шт по 10М. Это все от того, что у них сейчас трудно достать высокоомные резисторы на большое напряжение. А у нас на просторе постсовка еще навалом качественных непроволочных высокоомников, С3-14 или С2-33НВ, к примеру .


Триммер на входе секции OD - нужная штука. Только - нужная на 1 раз. Поэтому почти никогда не выносится на перед (в оригиналах - уж точно). Крутить его стОит тогда, когда в остальном аппарат отстроен. А поначалу достаточно выставить так, чтобы он делил сигнал пополам или более.


Последовательные резисторы после разделительных кон-ров каскадов OD1 и OD2 - вот тоже непаханное поле для индивидуальной подстройки нюансов звука. Чем и пользовался ХАД, порождая слухи и мифы . Советую поставить туда для начала подстречники 300-500к реостатом. Выставить в указанные по выбранной схеме величины и крутить аккуратно, вылавливая т.н. sweet spot. Поймете, когда поймаете и послушаете . Затем заменить на постоянные необходимого номинала. Начинать крутить лучше с резистора после последнего каскада. Это если собрана не HRM-версия с ТБ в хвосте. Если HRM - то накрутите ТБ так, как наравится, да и все. Все это делается несложно и недолго, но эффект велик. Этим активно пользуются и нынешние репликаторы, рассказывая об индивидуальном тюнинге усилка под какую-нибудь звезду (типа - как Кэролл-Энн затачивает свои ДБ100 под Бонамассу ).


Во многих Дамблах на конденсаторах стоят меточки. Полосочки там всякие, точечки маркером...Развлекался чтоли ХАД? Или маркировал отобранные детальки? Или отмечал проверенные точки схемы? Или еще что? Репликаторы и серьезные дийщики тоже об этом задумываются. А причина - вот в чем: http://www.aikenamps.com/OutsideFoil.htm . Я не верил. Считал аудиофильством, хотя и нашел у мистера Айкена теоретическое объяснение. Но проверил на практике, как обычно . Правда, не на Дамбле проверял, но сути не меняет: ХАД знал об этой особенности. Это действительно работает! И влияет. Еще как влияет. При правильной "ориентации" кон-ров не только меньше наводок и паразитных шумов, весь звук - как будто сиять начинает. И кстати, серьезные производители по-прежнему маркируют "конец" у кон-ров, ERO Roederstein, например. А тривиальные Хитано, видимо, всвязи с особенностью техпроцесса, все надписи делают на своих МЕТ-ах строго одинаково.


Потом еще расскажу, что знаю, про оконечник.

Роман, тебе книги писать надо! Мега респект! Особенно меня поразило про кондёры и метки на них.
Спасибо огромное за инфу.

Ахринеть... Пррросто ахринеть... Вот это глубина...
Роман, ...действительно, слов нет...

Песня....
я представляю, сколько он утаил и откроет только избранным.)))
Круто.!!!

2All,
БратЫ, спасибо за теплые отзывы на мою писанину, не ожидал . Я не писатель, что не дано - то не дано. Я инженер и совсем немного - музыкант. Просто меня убивает ситуация! Блин, живем в 21 веке, интернета нет разве только у старушек в глухих станицах, а гитаристы (у нас в регионе, по крайней мере) ничего, кроме Фендера, Марша и Месы, не знают. И что главное - и знать не хотят. Даже о своих кумирах. Не многим лучше дела обстоят и на форуме...Годами мослаем 5-7 аппаратов, и точка. А ведь в мире - огромное количество интересного аппарата, потому что жанров и стилей гитарной музыки (опять же, там, а не у нас) - превеликое множество.

Заказали мне Дамбла. Ну знал я о нем давно, звук исполнителей, юзающих Дамблы, нравится, но раньше в детали я не вдавался. А поскольку к заказам, особенно нестандартным и незнакомым мне, я подхожу особенно обстоятельно, я и начал "погружаться" в Дамбл. А оказалось, что это - Марианская впадина .

"я представляю, сколько он утаил и откроет только избранным.)))"
Я еще так мало постиг, что утаивать нечего . Да и не стал бы. Это вот Александр Дамбл пытался что-то утаить, кое-как изображал "защиту от снятия" (заливал цветными "китайскими соплями" преамп.):

Что не мешало мастерам сдуть его и снять схемы . А есть и другое мнение: ничего он не защищал от съема, плевать ему хотелось на это, как и на все прочее. Просто, после большого числа подборов, подстроек и паек, плата  и компоненты (детальки, пистончики) теряли часть надежности. Вот и заливал он, тривиально повышая механическую прочность. Для этого же - и платы-"будетброд". М-ду верхней и нижней уложены провода, чтобы не болтались и никогда не обломились. За бугром Дамблы славятся своей надежностью: почти никогда не ломаются и не отказывают. Хотя многие артисты таскают их по всему миру из-за звука.

Вот еще всякие приятные мелочи из личной практики и рекомендаций знатных буржуйских дамбловодов .


В катодах преампа почти всех версий стоят электролиты 5мкФ. В совсем ранних встречались даже 10мкФ. Однако, некоторые аппараты, особенно из последних HRM (кстати, HRM - это Hot Rubber Monkey, а при чем здесь горячая резиновая обезьяна? кто бы объяснил, что это за американизм?), чуть более гейнистых, в катодах 2 и 4 каскадов имеют всего лишь 1мкФ, пленку или тантал. Видимо, индивидуальный мод под клиента. Ну понятно, для чего. Я пробовал. Имеет смысл для очень низастых гитар-досок или джазовых банок.


Ключ МидБуст (он же - Дип во многих поздних версиях) всегда реализован на релюшке, управление дублируется с футсвича. Полезнейшая штука в Дамбле, чтобы чуть выделить соло, не меняя особо ни громкость, ни величину перегруза и его структуру. Эффект особенно заметен при включенном режиме ПреАмпБуст. Оно и понятно, почему . Пара конденсаторов - тоже место индивидуальной заточки, которым пользовался ХАД. Наиболее ходовые пары у него и у репликаторов - 2200пик-390пик, 1000пик-330пик, 500пик-500пик и 500пик-1000пик. Второй номинал - тот, что перемыкается ключом. Я все пробовал. По мне наилучший усредненный вариант - 1000пик-330пик. Вариант 2200пик-390пик - ну уж оооочень экстремален, если не включать ПАБ. Пригоден разве что для совсем "тощеньких" гитарок. А в общем - точите под себя и свою гитару\каб\дин\стиль.


Брайтовый конденсатор - повально народ считает 500пик ну уж очень большим. При нормальных гитарах и датчиках вообще-то тут Брайт и не нужен. Ну мы сошлись с клиентом, что 220пик - годится, для глуховатой краснухи с глуховатыми хамбакерами в нэке.


Шунты анод-катод в каскадах OD: тут можно и нужно экспериментировать, как собссно и делал ХАД, вовсю. Одно только НО: они там ДОЛЖНЫ БЫТЬ (если это не хай-плэйт-ХРМ), совсем убирать - звук будет омерзительно скрипучим, песочным и верхастым. Есть несколько отработанных вариантов, их и стОит попробовать. Для ранних лоу-плэйтных версий это 500пик и 500пик в обоих каскадах OD или 220пик и 680пик. Для хай-плэйт-нон-ХРМ - это 270пик и 270пик или 180пик и 330пик. Для хай-плэйт-ХРМ (с ТБ) чаще всего шунты не нужны, на ТБ накручивается нужное кол-во ВЧ. Но! Хай-плэйт-ХРМ ОБЯЗАТЕЛЬНО нужно хорошо отстроить, подобрав номиналы для последовательных резисторов после разделительных кон-ров каскадов OD1 и OD2, чтобы погасить неприятные избыточные ВЧ.

Товарищи, я заинтригован. А где можно послушать сие чудо? В частности, overdrive special?

Цитата:

Спасибо, приятно, но благодарность должна быть не мне, я просто собрал, перевел и боль-мень рассортировал все, что есть в инете (в основном - с форума ampgarage.com, из моей личной переписки с некоторыми его участниками и с некоторых сайтов забугорных ампостроителей), и отмакетировал несколько вариантов Дамбла.

Цитата:

Вот это - наиценнейшее дело для россиян. За бугром - там-то просто, Маузер с Фарнеллом все привезут, и цена при этом не возрастет в N раз. А что не привезут (трансы, к прмеру) - нет проблем купить прямо у производителя (Edcor или Magnetic Components работают напрямую с физлицами) или на ибэе. И не бояться при этом, что таможня задержит, а то и вовсе - угробит.

А что это за педалька такая Ethos TLE Pedal - используют в связке с Дамблами?

@ EaNot

молодец например))) Был бы здесь ГП - поставил бы плюс

Vlds
На приложенной вами в качестве примера картинке таки пентодное включение изображено.

Vlds писал(а) 27.03.2010 :: 17:00:28:

Как и сказали, ты показываешь пентодный режим. Типовой для Мачлессов, Воксов, ДрЗ и кучи других. Я не видел ни одной гитарной схемы, где ЕФ86 на входе была бы включена триодом. А перелопатил я их - ой как немало . Если такая есть - покажи.  А уж две ЕФ86 подряд и триодом - это наверное единственная схема. Я догадываюсь, зачем так сделано. Помня о том, что прародитель ССС - басовый усилитель Дамбллэнд. В первом каскаде мы имеем усиление в широкой полосе за счет приличного тока покоя. Во втором каскаде имеем большое усиление на одном каскаде, чтобы хорошо качнуть оконечник. Итого - бешеная динамика в широкой полосе с минимумом перегруза.


ingvarr писал(а) 28.03.2010 :: 20:21:57:

Встречал такое:

ИМХО самоделка, не оригинал. Судя по известным фоткам ССС, на панелях такого (таких) галетников никогда небыло. Есть и фотки внутрянки ССС, в подвале тоже не наблюдаются.

Еще кое-какие замечания про ССС: таких пентодных ССС было всего-то 2 или 3, они имеют собственное погоняло Silver alligator. Один - для СРВ, один - для Рая Кудера, возможно - и еще один, которым владеет Джон Майер. Вот кстати его сетап с оооочень классного концерта в Японии:

Остальные т.н. Normal-SSS были на триодах, я уже писал про них, что там, по большому счету, ничего особенного, клин Дамбла и оконечник от Ампега . Поскольку усилки считаются супер-элитными и стОят просто безбашенных денег, то они заказывались и используются только в очень крутых студиях. В одной из студий Нэшвилла, где любит записываться Карлтон, такой усилок есть. Пишут, что часть альбома "Renegade Gentleman" записан именно на нем, а не на тех двух Дамблах, которыми владеет Карлтон и традиционно пользует как для записей, так и для концертов. Действительно, звук "Отщепенца" довольно ощутимо отличается от других альбомов.

Цитата:


А это не триодное включение, а самое обычное пентодное. Потенциал на экранной сетке ниже анодного и конденсатором по переменке прижат к земле. Это экранная сетка в данном включении! Это принципиально для электронщиков. А то что выполняет роль триода входного каскада -  так это ж совсем другое и к триодному включению (режиму триода) не имеет никакого отношения. Странно, что все проглотили не заметив ошибки.

ну отлажу на  6Ж32П, а там прикуплю EF86(правда пока не не знаю где в Москве их можно найти по цене ниже 700 руб за штуку). Вторую EF86 попробую заменить на 12AX7  в каскодном включении.

Ну вот, собрал суперклин пентодовый, по схеме упомянутой выше. Первый пентод 6Ж32П, вместо второго - каскад с динамической нагрузкой на двух триодах (12ах7). ТБ со всеми фичами.
Могу уверенно сказать - такой динамики и отклика инструмента я не в одном клине не слышал. Фона ноль, звук очень породистый и жирный. ЕФ86 думаю будет  звучать ещё вкуснее (жаль нет пока их). Вместо 12ах7 попробую 6Ж32П и сравню.
Сейчас делаю дальнейшие 2 каскада овердрайва на 6SL7 тунгсоловской, с сохранением 210В на анодах. Очень приятные впечатления от Дамбловских схем. Лучше всего звучит пентодный клин при первом переменнике в 1М на максимум - и не грузится и хруст в звуке присутствует, но ещё раз повторюсь - динамика просто обалденная!!!!
Спасибо, комрады за схемы!

Цитата:

Возможно потому что Стил Стринг Сингер сделан на основе Дамбленда в него (ССС) эти фильтры и пытаються впихнуть, но на theampgarage активно пытаються разгадать загадку этих фильтров.

Цитата:

Все правильно! В той схеме преампа ССС что вы давали в посте #11 закралась ошибка. На форуме человек, рисовавший эту схему, изначально еще перед схемой упомянул, что первый каскад в триодном включении, а второй в пентодном, и все-таки дал такую схему. Ниже его поправили, и он признался, что мол зашпарился. Вобщем цитирую
"Indeed, the schemo I posted has the second EF86 wired as a triode.

Only later on did I find out, that the second EF86 is wired as a pentode. The screen has a 0.1uF cap going to ground and a 680k resistor tapping of the B+ for the screen. Think standard Pentode stage."

Вот еще одна популярная модификация ОДС100, имеющая собственное имя BluesMaster:

Неизвестно, выпускал ли такие сам ХАД, думаю, врятли. Он вообще недолюбливал Бритиш-Саунд, к которому такая версия ОДС достаточно приближена . Я пробовал макетить БлюзМастера в версии нон-ХРМ и включать в 50-ваттный стендовый мощник на ЕЛ34. Действительно, оооочччень блюзовый аппарат, ранний кранч, хриплый, грязный (в хорошем смысле ), насыщенный и тягучий. На схеме в оконечнике показаны 6Л6, хотя "классическим" БлюзМастером считается оконечник на ЕЛ34. По сути - это традиционный Марш ЖСМ800 2203 с ООС от отвода на 4Ом. Прочие отличия от стандартного ОДС:
- другой ТБ (47к вместо 100-150к, номиналы конров в Басу и Миддле, стандартное (невыделенное) подключение пота Миддл);
- раздельные КлинМастер и ОвердрайвМастер (в этой версии Дамбла они реально нужны раздельными, иначе сбалансированной громкости просто невозможно получить);
- цепочка перед секцией Овердрайва;
- обычный маршевый ТБ в хвосте Овердрайва (в версии ХРМ).
Естественно, выходник для этих БлюзМастеров - от ЖСМ800\Плекси.

Crystal_m, ну как там с обещанием "постараюсь выложить файл с наименованием всех комплектующих, их номерами, ценами, и главное, где это все можно купить"? Хорошая комплектация, к сожалению, у нас очень нелегко достается, не важно, для Дамбла или еще чего-то...

ALEX DU 3, вход FET - такая же крайне мало популярная фича, как и режим Джаз в ТБ. Непонятно, для чего задумывался ХАДом. Модет быть, как вход для пьезы, под акустику. Но популярности не снискал. Я видел на концертных видюхах знаменитостей заклеенный скотчем вход ФЕТ, наверное, чтобы устранить даже малейшую вероятность случайного включения туда .

Клонеры, кроме самых фанатичных (или изготовителей фальшивок, а это - очччень прибыльный и довольно-таки распространенный "бизнес" за бугром - "палить" Дамблы в копейку и продавать за баснословные деньги ), часто не собирают его, считая ненужным рудиментом. Но поступают таким образом: ежели в клоне используют "оригинальные" дамбловские трансы от Фендера\Ампега\Санна\итд, то, чтобы отстроить режимы каскадов, вместо схемки ФЕТ вешают балластный резистор порядка 120-180к. Ежели силовик - другой, то и этого не требуется.

Вот вариант входа ФЕТ на другом транзюке:

Вот камменты его автора:
- Use a 2n5457 instead of the NTE452. It's available, cheap, and has low noise. The ones I have used have a Vgs(off) of ~1.5V and Idss of ~3mA. You should measure the Vgs(off) and ensure that it's at least 1.4V, or you will clip the input with a strong hit from humbuckers. Note that the pinout of this FET is different than that of the 452 - look at the datasheet.
- Drop the gate resistor from 1M to 10k.
- Remove the gate resistor bypass cap.
- Drop the source resistor to less than 1k. In my case, best bias was at 670R. I'd suggest using a scope to set the bias here.
- Raise the operating voltage to ~22V by changing the lower resistor of the divider to ~27k.
- Change the output level pot to 250K. I run this at about 3/4 for a strong boost over the normal input.
- Remove the source resistor bypass cap. It's not needed. With these values, this circuit will produce clean gain up to the voltage limit of the FET. Also, removing it removes phase shift, which makes it easy to set the bias by setting my scope in x-y mode and watching for departure from linearity.
- Optionally, add a 150pF cap on the input to simulate more Miller capacitance. This flattens out the response nicely.


Вот ссылки, на которые посылают буржуи по вопросу альтернативной схемки для дамбловского ФЕТа(МОСФЕТа):
http://www.muzique.com/schem/mosfet.htm
http://www.geofex.com/Article_Folders/mosboost/mosboost.htm
Ну а уж наши форумчане (которые, в отличии от непритязательных забугорцев, не только тупо клонируют, но и РАЗРАБАТЫВАЮТ кое-что ) немало выкладывали тут разработок на самых разных наших полевичках, поищи подобное по форуму.

Я не собирал ФЕТ, мне не интересно. Хотя пробовал греть режим Овердрайв стандартным Рэнжмастром, очень неплохо звучит. Поэтому, если бы я и встраивал что-то ФЕТо-подобное, то использовал бы идею TwoRock (голова Sterling, по мотивам Дамбллэнда). Судя по описаниям тех, кто пользовался, у них именно отключаемый бустер на входе, а не альтернативный ФЕТ-вход. И никаких отдельных гнезд, просто тумблер для Вкл\Выкл бустреа, а в некоторых усилках - дополнительная крутилка ФЕТГейн.

ТуРок - вообще молодцы, сильно выделяются из всех легальных фирм-репликаторов Дамблов. Подделками не занимаются, по дизайу не "косят" под тру-Дамблы, в копейку не собирают, не лепят с безумной фанатичностью вплоть до милиметра, но философию Дамблов блюдут. Потому и имеют успех. А то, что они - все же репликаторы, так то вполне законно, ни один кусочек схемы или иных технических решений ХАД никогда не патентовал, ему на это было начхать, от именитых клиентов и так отбоя небыло, не взирая на крутой ценник . По причине своей параноидальной нелюбви к Брит-саунду и Европе вообще, он поначалу даже запрещал экспорт своих аппаратов в Европу, действуя под лозунгом "американское - только для американцев"  .

2 EaNot :
"...В аноды преампа Александр ставил только один тип: RN65 Vishay-Dale Mil-Spec, 0,25Вт\300В (по военным нормативам, что соответствует Дейловским же общепромышленным 1Вт\500В, а по размерам они - почти как советские МЛТ-2Вт). Это прецизионная металлопленка. И я вам скажу, что добрый кусочек звука Дамбла - в них, у меня был десяток таких, так что я смог оценить. Не зря он их применял. .."

- типичное падение напряжения на анодном резисторе преда - 100-150 вольт, что при типичном номинале - 100-150 кОм соответствует рассеиваемой резюком мощности в 100 мВт.
Для надёжности можно поставить 0.25 Вт - 2.5 раза запас по мощности :
если отбросить мистику, то в чём физическая сущность, что резисторы в больших корпусах звучат лучше, чем "фитюльки" ?
и почему это правило справедливо только для преда ?

==если отбросить мистику, то в чём физическая сущность, что резисторы в больших корпусах звучат лучше, чем "фитюльки" ?==

Не знаю, для чего ставят в Дамблы намного более мощные, чем требуется, резисторы, но в "обычной" электронике - это один из способов уменьшить избыточный шум резистора (фликкер-шум - тот что зависит от приложенного напряжения, чем больше напряжение - тем больше шум).
Мощный резистор эквивалентен нескольким (N) маломощным, при этом их сопротивление просто умножается на N, а шум возрастает только в корень_из_N, т.к. их шумы некоррелированы. Конечно, в действительности выигрыш будет не таким, как в случае с физическими N-резисторами, но этот эффект наблюдается. Насколько количественно - не знаю, не мерил, только читал об этом.

Цитата:


Дело не столько в падении на анодном резисторе, и не в рассеиваемой на нем мощности (хотя и это важно, т.к. пределы сильно зависят от рабочей температуры самого резистора и окружающей среды). Дело в том, под каким потенциалом находится резистор. А находится он под потенциалом всего анодного питания. В нормальных даташитах на резисторы производитель всегда приводит номинальное рабочее напряжение. Мало того, оно приводится для нормальной температуры. И всякие шумы - тоже. А подвал шасси лампового усилка - это уже не нормальная тем-ра, а повышенная. Особенно - когда при П2П-монтаже выводы резисторов укорочены до минимума и припаяны прямо на выводы панельки. Таким образом, от этого зависят, во-первых, шумы и надежность, а во-вторых - оттенок звука, таки вносимый резистором, работающим под высоким потенциалом. Для 0,25Вт резисторов большинства типов, которые чаще всего и используются в ламповом гитарном аппарате (приближенные пары аналогов - наши углеродистые С1-4, а по-забугорному - карбон-филм, наши С2-23(33), а по забугорному - метал-филм, наши старые ВС и УЛИ, а по-ихнему - карбон-композишн), рабочее напряжение - всего-навсего 200-250В. А питание наших предов - 300-350В, а то и все 400В. При превышении никто не гарантирует уровень шумов, надежность и пр. Есть наши С2-29, те 0,25Вт на 500В нормированы. У зарубежки, из той, что доступна, я такого не встречал, кроме этих самых пресловутых RN65, что на 300В, и то, в угоду мил-спецу, очевидно, что все параметры занижены эдак раза в 2 . Далее, встречал такую информацию, что у резисторов с мелкими корпусами паразитные параметры боьше, чем у резисторов в больших корпусах. Видимо, речь о паразитной емкости. Ну и напоследок, современные резисторы, особенно ноу-нэйм, уж такие мелкие корпуса имеет, и такие тонюсенькие выводы, что их 2Вт еле-еле дотягивают до старых советских или хороших современных импортных одно-ватников. А 0,25Вт - и вовсе блохи.

Олег и Артем опередили, пока я царапал .

Цитата:


Я же сказал (читай внимательно): "Видимо, речь о паразитной емкости." Потому что всем понятно, что о какой-то серьезной индуктивности у непроволочных резисторов речи нет . А вот единицы пик в нашей аппаратуре - это уже существенно, сам подумай, почему . В любом случае, главные причины - нормировка по рабочему напряжению, уровню шумов и рассеиваемой мощности в зависимости от температуры. А о шумах резисторов - я уже где-то на форуме постил, читаем Эрглиса-Степаненко "Электронные усилители", 64г., целая глава посвящена.

patron, Мое замечание про паразитную емкость - НЕ ГЛАВНОЕ, я уже сказал об этом. Влияние паразитных емкостей множества резисторов на звук аппарата в целом - область мало изученная, и я ей не занимался конечно, я не теоретик, хотя, если копнуть, то как и в любой мало исследованной области, могут найтись сюрпризы . Но опять же - не в ней ГЛАВНЫЕ причины. А вот - "главные причины - нормировка по рабочему напряжению, уровню шумов и рассеиваемой мощности в зависимости от температуры." И тут фантазий быть не может, производитель все указал в даташитах, остальное - на свой страх и риск. Хочется тебе применять в анодах 0,25Вт - во здравие, никто ведь запретить не может . Хотя это и нарушает как условия даташитов на большинство типов, так и хорошо проверенные десятками лет решения при производстве ламповой гитарной техники.

Medved : 
С самого начала я ставил вопрос об анодном резисторе ВХОДНОГО каскада, т.к. EaNot особо заострял на его типе внимание. Разумеется - если уж рассматривать и считать, то конкретную схему.
За типичную я взял схему "Sky Liner" - там очень подробно расписано - где какие резюки стоЯт.
В аноде ПЕРВОГО каскада - обычно 100 кОм, напряжение на аноде - около 200 В, из чего можно заключить, что на резюке падает порядка 100-150 вольт (если сильно ошибся - EaNot поправит).
Даже если 150 В, то сеется порядка 200 мВт. Полваттного МЛТ - за глаза.
(У Дамбла в разных схемах в этом месте стоят от 47 кОм до 220 кОм)

"..Позиция твоя не ясна. Предпочитаешь экономить на спичках.."
Дело не в экономии, а если монтаж печатный, то МЛТ-2 смотрится уже аппендиксом.

И ещё - хотелось просто прояснить : крупный резюк в аноде ПЕРВОГО каскада - только с целью снижения шумов или ещё и "звучит" лучше ? 
Diezel  - тоже из неслабых аппаратов, но ты видел там на плате в районе вх. ламп резюки размером с МЛТ-2 ?    Или Дицль - тупой ?

@ patron
Все зависит от нагрузки входного каскада. Для того же бассмана с мизерной нагрузкой там будет теже пол ватта, если кто-то неожиданно вдруг решит погреть его педалькой до ограничения. Меньше 0.5 Вт я резисторов в анодных цепях нормальных аппаратов не встречал. Но это притык на грани эксплутационной надежности. Дамбл ставил RN65, которые хоть и нормированы на 0.5Вт, но по линейным размерам соответствуют современным 2вт китайским резисторам. Не стоит об этом забывать.

Цитата:

Ты как-то невнимательно читаешь, или пытаешься все переиначить под себя . Я заострял внимание на том, что в анодах ВСЕГО преампа, а не только во ВХОДНОМ каскаде, ХАД ставил RN65. И это сильно влияет на звук, я макетировал и сравнивал.

Цитата:

Про сравнение МЛТ с другими типами в звуке - отдельная тема в "Малошумящие буржуйские резисторы", уж с металлопленкой RN65 ничего общего звук МЛТ не имеет, а про пол-ватта - так я уже писал, читай опять же внимательно, ХАД и ставил 0,25Вт по ихнему мил-спецу, про который известно, что специально занижена мощность эдак в 2 раза или более. И корпуса изготовлены крупными для хорошего рассеяния тепла в плотном военном монтаже. И что опять тебя смущает ?

Цитата:

Печатка для Дамбла (БП не рассматриваем) - ИМХО нонсенс. Там нечего "печатать", столь мало деталей, и столь продуман монтаж. Ну да дело твое, никто же не запрещает .

Цитата:

Тип резистора сильно влияет на звук и в первом каскаде. Это проверено не только в Дамбле, но и в куче других аппаратов. Да и с инженерных позиций, ежели для прочих каскадов выбран некоторый тип и мощность, и он удовлетворителен и для первого каскада, рационально его и использовать, а не плодить в аппарате множество разных мощностей и корпусов. И - да, ХАД заботился о надежности своих изделий, и это оправдалось, гитаристы десятками лет без проблем таскают по миру свои Дамблы и отзываются о них как о практически безотказных. Хотя случаи поломок и известны, у Р.Форда есть погоревший Дамбл, ну так и на старуху бывает проруха .

Цитата:

Ни сколько не умаляя достоинства Дизеля, всеже отмечу, что это совсем другая "весовая категория" аппаратов, где вполне допустим иной подход.

Про шум_vs_мощность_рассеяния резистора.

Самоцитата:

==Мощный резистор эквивалентен нескольким (N) маломощным, при этом их сопротивление просто умножается на N, а шум возрастает только в корень_из_N, т.к. их шумы некоррелированы. Конечно, в действительности выигрыш будет не таким, как в случае с физическими N-резисторами, но этот эффект наблюдается. Насколько количественно - не знаю, не мерил, только читал об этом.==

Вот, кое что нашёл в книге Отт Генри У. "Методы подавления шумов и помех в электронных системах" на стр.144:

"Другой важный фактор, влияющий на шумы резистора, — его номинальная мощность рассеяния. Если два резистора одного типа с равной величиной сопротивления рассеивают одинаковую мощность, то резистор с большей номинальной мощностью рассеяния будет иметь меньшие шумы. В 1949 г. Кэмлбелл и Чипмэн [1] опубликовали данные, доказывающие, что среднеквадратичное напряжение шумов композиционного резистора 0,5 Вт больше, чем у резистора 2 Вт, работающего при тех же условиях, примерно в 3 раза. Это различие определяется коэффициентом К в уравнении (8.19), величина которого зависит от геометрии резисторов."

3 раза - это почти 10дБ, между прочим.

Цитата:


Да, это полезная инфа, теоретически обоснованная, со ссылкой на серьезный источник, за что Олегу спасибо. Но...К примеру, мне это давно известно из личной практики . Если бы ты для эксперимента собрал хай-гейн на 0,5Вт в анодах, а затем заменил их на 2Вт того же типа - то ЛИЧНО бы услышал разницу. Что я когда-то и сделал. Это не долго и не сложно, но откладывается в голове . Показательно на КФ резисторах. Потому что МФ 0,5вт шумит меньше, чем КФ 0,5Вт, и сильно меньше, чем КК, но это уже вопрос технологии изготовления и любви\нелюбви оттенка звука конкретных резисторов. Потому что шипением КК во многих случаях можно пренебречь, если нужен их звук.

Резисторы перетерты тчательно. А вот кон-ры - не очень. Но часть звука Дамбла - именно в них, лавсановых . Вот варианты замены "родных" Дамбловских Sprague 6PS на аналоги от SB Electronics ( http://orangedrop.sbelectronics.com/product_specs.html ): 225, 418, 470P (192Р), PS (эти - пленка-фольга, как и старые Спраги), 425-428, 460M-465M (эти - уже металлизированная пленка). Сдается мне, что эта SBE - и есть единственный реальный производитель Оринжей для всех прочих контор .

Как бы еще отрыть источник, чтобы покупать их без проблем, безумных наценок, и в ассортименте? Серферы, может, кто встречал на нераскрученных (у нас) забугорных инет-магазинах?

Цитата:


Бывает, что и в третьих руках - не сильно большая наценка, зато - вот оно, рядом...Но как показывает практика заказов и пересылок - Израиль, супротив законов географии, к нам ближе, чем Эстония .

Цитата:


Вопрос не снят, поскольку в Израиле придется напрягять хороших людей, а в идеале - удобен был бы инет-магазин.

ЕРО Родерштайн 1813 - это шикарные лавсановые кон-ры. Немцы, однако, качество ! Тоже применял их, но не новодельные, винтаж, доставшийся из ЗИПа ж\д автоматики. Очень понравились. Звук весьма близок к тем же 225, с ними собственно и сравнивал. Кстати,  сейчас брэнд и производство подмято все тем же Вишеем . А ты не дашь наводку на источник ЕРО ?

225P - есть на аллиеде, причем пр-ва Виши/Спрагу. Там же есть Спрагу 715Р, Родерштейн 1817, Маллори 150. То же самое есть на Маузере, но дороже.

patron, Gunpowder, спасибо, но эти варианты уже пробиты . ЕРО на Тюб-Тауне ( http://www.tube-town.net/ttstore/index.php/cat/c224_Roederstein-MKT1813.html ) - ограниченная номенклатура, нет менее 10нан, хотя в природе они водятся, от 470пик\630В начиная: http://www.vishay.com/docs/26013/mkt1813.pdf . На Аллиеде - низковольтные, да и вообще не серии 1813: http://www.alliedelec.com/roederstein-vishay/ . На Банзае - бОльшая часть номиналов\напруг ЕРО не в нашу кассу: http://www.banzaimusic.com/MKT1813/ .

Вот Спраги серии 225 на Аллиеде порадовали, спору нет, но...Артем ака Медвед до сих пор не добился от них вменяемого ответа по работе с нашей Рашей .

Цитата:


Конкретно в Дамбле - да. В аппаратах совсем другого плана полипропилен вполне уместен. Я же не огульно обругал полипропилен . Не все определяется техническими хар-ми. Надо побольше макетировать и ЛИЧНО слушать своими собственными ушами, приглашать на прослушку или давать в пробную работу практикующим музыкантам, чтобы делать ЛИЧНЫЕ выводы и набирать ЛИЧНУЮ статистику. Мое ИМХО .

Цитата:

Если ко всему подходить с позиции "в общем и целом", получается обычно УГ . ИМХО потому что к каждому конкретному аппарату\звуку\направлению можно и нужно подбирать свою комплектуху, которая наиболее подходит к твоей цели, если ты что-то разрабатываешь, или которая уже стоИт в оригинале, если клонируешь. И никто не запретит мне ставить лавсан (только не паршивые К73-17 или китайскую зеленку!) в злой модерновый хай-гейн, если это будет звучать достойно, если я СВОИМИ ушами слышу, что они более соответствуют цели, чем понтовая полипропиленовая Вима\Эпкос, и если мой клиент, тоже благодаря своим ЛИЧНЫМ ушам, выбирает лавсан. Также никто не запретит мне ставить в некоторые конструкции бумаго-масло, если именно они и требуются для звука. Никто не запретит ставить керамику, которую тут так любят огульно обос..ть, если она дает нужный мне и клиенту оттенок. Все это - болтология, про "пропилен - он лучший для гитарных усилителей". У каждого человека есть свои уши и свои задачи. Вот собирай сам побольше, макетки - это не сложно, и сравнивай, и думай. Сам, лично! А то эти перепевки чужих мнений уже достали, чесслово!

Кстати, я отлично понимаю Азнаура, к чему его слова о полипропилене, только надо хорошо задуматься и немало поработать на заказ, тогда и сам дойдешь. У нас в стране что, так хорошо с комплектухой? Только относительно недавно появился прямой доступ к забугорным инет-магазинам. Но и тот не у всех есть! И за раз можно ввезти на такие смешные деньги, что комплектухи едва-едва хватит на одну голову! А попытаешься ввозить на большие суммы - себестоимость (за счет поборов родного отечества, которое так ратует за развитие малого бизнеса, бл... , сорри конечно!) взлетит так, что твои изделия никто не купит. Остатки советской комплектухи - на то и остатки: половина - брак, за второй половиной надо побегать, и то - неизвестно, что купишь. Наш и хламный китайский новодел вообще не стОит рассматривать для серьезных изделий. Причем российский новодел порой и купить сложнее, чем что-то импортное. Вот и остается единственное, на что можно положиться в плане доступности, повторяемости, безотказности, чтобы не сорвать сроки, чтобы - если у тебя хоть и малая, но серия - иметь запас, - одни только Вима и Эпкос, пресловутый полипропилен. Потому что только их и возят крупные поставщики для общепрома, да сбрасывают остатки в розничную продажу. Другого просто нет, или - качество на нуле. Что, кому-то еще в нашей стране, кроме нас, нужны Спраги, Созо, те же ЕРО, Моджо и т.п.? Всем в основном хватает китайского хлама. И вот только потому эти пропиленовые Вимы и Эпкосы - минимальный уровень качества, доступный у нас. А уж как звучит в конкретном аппарате этот пропилен - так то дело десятое чтоли? Если к концепции звука подошло - гут. А если нет? Все, сели на...сам понимаешь на что. Так примерно...

Наверное взорвался, прошу прощения, обидеть не хотел. Просто тоже устал от трудностей с хорошей комплектухой. И с фурнитурой. И с динамиками. И со сроками доставки нашей долбаной почтой. И вообще устал от того, как делается работа у нас в стране . Когда начинаешь делать уже приличное кол-во изделий - тут же втыкаешься в трудности, о которых и не подозревал, изготавливая ранее всего 5-7 дивайсов в год...Я делаю конечно не серии, а всеже единичные изделия и строго на заказ, но объемы заказов уже приличные. Хоть и маленькая, но очередь. Мои старые запасы буржуйской и хорошей нашей комплектухи тают на глазах, к забугорным закупкам я только-только пришел, а тут, оказывается, тоже всякие засады. А время не ждет, клиенты тоже, работа стоИт, нервы портятся .

А главное мое ИМХО по конденсаторам - все нормальные качественные (не брак, не халтура) кон-ры самых различных типов применимы в гитарной аппаратуре, но - каждому свое место, и нельзя сказать, что какой-то конкретный тип - самый универсальный и пригоден для абсолютно любого аппарата и звука. Также нельзя сказать, что некоторые типы - нини в нашу аппаратуру. Опять же, если они - не брак, не халтурка, не откровенный хлам для очень дешевых изделий совсем другого рода.

Цитата:

Пример не имеет смысла, потому что эта многослойка относится к категории "хлам для очень дешевых изделий совсем другого рода", как я и сказал выше. Это просто не для звука.

Остальное - ты очень верно сказал .

"...наша таможня еще одна из самых божеских..."
речь шла о ненавязчивости сервиса данной службы и сроках доставки почтовых отправлений из-за бугра и туда. Да и многие фирмы при вопросе - откуда заказ просто отказывают...
Знакомые из Риги сказали, что письма и посылки из Лиссабона (и туда и назад) идут 1 - 2 дня. А это не одна тысяча километров.
Ну да Европа нам не указ.
ИМХО - не совсем оффтоп, т.к. народ не может получить вожделенный звук Бонамассы      

EaNot а  каков размер шасси???

deluxe писал(а) 17.04.2010 :: 19:26:38:




Это к самому хорошо обсмоктанному в инете аппарату №124:

deluxe писал(а) 19.04.2010 :: 21:33:07:


Это конечно качественные кон-ры, но не от одного качества зависит звук . Как уже выше обсуждалось, от материалов тоже, и не мало. Фирма Kemet под разными брэндами (Эвокс, Рифа, Аркотроникс) выпускает кучу разных серий, с разными диэлектриками, поэтому ты бы узнал точные типы, которые тебе доступны. Думаю, наиболее подходящей будет серия МКТ. Вот такого типа (металлизированный полиэстр)
http://www.kemet.com/kemet/web/homepage/kechome.nsf/vapubfiles/F3301_R82.pdf/$fi...
и такого (фольга-полиэстр)
http://capacitoredge.kemet.com/capedge2/DataSheet?pn=F448BY223K1K6C
по идее должны неплохо подойти к Дамблу, однако, я лично не пробовал.

Цитата:


Во-первых, таковы и были каноны лампо-ампо-строения лет 40-50 назад, так землились многие винтажные аппараты, и ничего, по сию пору работают, фон - в пределах необходимого и достаточного соотношения С\Ш. Во-вторых, Дамблы - отнюдь не хай-гейн, к-ты усиления не те, что в модерне. И в-третьих - главное - внимательно подумай над топологией точек заземления и над тем, как текут токи, и ты поймешь, что тут все "по понятиям" . Поэтому Дамблы (они кстати все, насколько известно, землятся по такому методу) "не фонят и не свистят".

Между тем, никто не запрещает сделать по-своему. Те, кто не занимается мельчайшим копированием, часто не соблюдают ни размеры шасси, ни размещение компонентов, ни заземление. Сам ХАД тоже довольно свободно варьировал топологией и компонентами, потому что использовал разные шасси, разное железо, разные платы, чуть по-разному размещенные, итд. Важно соблюдать только принципы и философию ХАДа . И получится достойный звук, не хуже оригинала. Вот одни из лучших репликаторов, РэдПлэйт ( http://redplateamps.com/RedPlateAmps_Recent_Project.html , на этой страничке звучит хорошо записанный сэмпл), вот их модель БлэкВерб:

Не правда ли, компоновочка - совсем не дамбловская? И в такой маленький размеричик разместили 50Вт с ревером. На таком играет Smokin Joe Kubek, известная за бугром личность, эдакий брутальный толстяк, играющий совсем не брутальную, но довольно энергичную музыку:

А в модели для Matt McCloskey - еще и встроенный отключаемый Дамблейтор.

"..фон - в пределах необходимого и достаточного соотношения С\Ш..."
Чинил как-то старый-престарый VOX30, - фонит он по сегодняшним меркам - будь здоров.

BlackReverb:
Мдяяя - монтажик плотный, интересно было-б внутрь заглянуть 

Вот у Дамбла на схемах пометки - какие номиналы деталей должны быть для двух и четырёх-лампового вариантов выхода. Но он ничего не пишет при этом про выходник - написано, что от Fender Twin, но ведь Твин - 100 Ваттный и если оставить только 2 лампы, то к анодам приведётся неоптимальный импеданс ..

Переслушал много клипов - звучит конечно вкусно.
Не понял только - в клипах Gregor Hilden - работает внутренний ревер или внешний ?  Что-то слишком хорошо для пружинного