Что значит "возбуд"?? 

Акустическая обратная связь? То есть, компрессор использован для работы в живом сценическом звуке?
Если так - то всё совершенно естественно: компрессор не используется для живой работы!
Как максимум, он может быть использован только в качестве пик-лимитера - предотвращая перегрузы при использовании маломощного звукоусилительного аппарата.

При живой работе в помещениях ограниченного объёма максимальный уровень громкости устанавливается по соображениям акустического возбуда (точней - его отсутствия). И как правило, этот уровень обычно слишком мал - потому гейн в тракте вокала находится на пороге возбуда.
Пока режим линейный - всё как бы работает. Но если в этот тракт сунуть компрессор - то он начнёт дергать усиление и обязательно загонит всё в акустический самовозбуд.

Существует поговорка: компрессор находится в глотке у вокалиста. То есть, вся динамика звучания голоса в миксе живого звука обеспечивается исключительно навыком вокалиста - его умением регулировать все нюансы звукоизвлечения, каждое мгновение поддерживать нужное расстояние между губами и микрофоном и т.д, т.п.

Втыкать в вокальный тракт компрессор - плохая идея!
Лучше обеспечьте вокалисту адекватный контроль - прежде всего, это правильный баланс между миксом и голосом. В вокальный мониторинг нельзя гнать инструменты! Обычно туда любят влезать гитаристы - и тогда вокалисту остаётся убиваться апстену.
Только общий микс - в той дозе, которую выберет вокалист. И уровень собственого вокала - по его вкусу. Можно немного ревера (дилея!) - но немного, лишь столько, что б вокалист чётче себя услышал.

Вот что полезно использовать - так это гейт. Причём, имеет смысл ниже порога не глушить мёртво, а просто сбросить усиление в три-четыре раза (10...12 дБ) - это поможет уменьшить вероятность свистов при манипуляции микрофоном - при размахивании и т.п. Обычно внезапный возбуд бъёт по нервам всем участникам команды - а с учётом выставления уровня мика в подвозбудном режиме, вероятность таких свистков большая. Вот неполный гейт и убережёт от этого.
Разумеется, рабочий уровень выставляется при выключенном гейте - так, что б мик не свистел в рабочей позиции.

Ну, и ещё нюанс - в малых помещениях выбирать положение мика и вокального монитора следует особо тщательно: отражения от стен сильно ограничивают максимально возможное усиление, а остальные инструменты в малом помещении сильно гремят - и потому вокала хронически не хватает.
Максимально достижимая громкость вокала является строгим ограничителем громкости остальных инструментов!
То есть, инструменты обязательно надо придерживать - особенно барабаны...

@Voltage

==1) чем отличается гитарный компрессор от вокального?==

Если кратко, то вокальный должен быть более линейным (как по АЧХ, так и по искажениям), т.е. меньше красить. Большинство гитарных компрессоров имеют повышенные искажения и существенную неравномерность АЧХ - обычно, с большим завалом на ВЧ.

==2) Почему с этой схемой на точке с микрофоном возбуд, с фирмовым вокальным нет?==

Куда ты его включал? Возможно, уровень сигнала был большим (линейным) - отсюда очень сильная компрессия (большое начальное усиление) - поэтому и свист. Попробуй уменьшить входной уровень до примерно сотни мВ. Возможно, у "фирменного" компрессора был задействован экспандер или нойс-гейт, которые в паузе снижают усиление, а значит, и т.н. заводки - акустическую ОС. Напиши, какая у них модель.

==3) Как в принципе в теории эта схема годится под вокальный компрессор и если не годится то почему и можно ли её переделать под вокальный?)))==

В принципе, можно. Но, нужно много текста писать... Если очень кратко, то для начала неплохо бы собрать "неискажающий" звуковой тракт с бОльшим динамическим диапазоном и линейной АЧХ - например, на хорошем ОУ (OPA2134, 2604 и т.п.) с питанием +/-15В. Эта мера, помимо прочего, снизит заметность выбросов в атаке. Т.к. сабж не имеет установок очень маленького attack time (и, тем паче, функции лимитера), то выброс в атаке в той или иной мере будет ограничиваться "об питание", что при 9В будет, конечно же, заметнее; на слух - это ощутимые (или сильные) щелчки.
Также, необходимо будет поставить индикатор компрессии, чтобы знать, что ты там накрутил - если бы он был сейчас, то, возможно, выяснилось бы, что у тебя сжатие было очень большим - 20...30дБ или около того - отсюда и свист. Ну, и обязательно нормировать уровни (в твоём случае аттенюатором/потенциометром/делителем снизить линейный уровень до "гитарного" или, даже, ниже), чтобы, подавая линейный уровень на вход, компрессия начиналась согласно установкам, прежде всего, TRESHOLD.
Желательно, также, сделать балансные вход и выход.
А, вообще-то, тема "как переделать" слишком объёмная, так что, сори.

************
ПС. Правда, про время атаки и щелчки в данном контексте - это некоторое преувеличение значимости, т.к. (без лимитера) всё равно, где будет образовываться этот щелчок - в компрессоре, пульте либо в усилителе (идеально - это в "естественном лимитере", т.е. в динамике). Это во-первых, а во-вторых, вокальные компрессоры не используются с большими "гитарными" степенями сжатия - отсюда и незначительность этой проблемы. Да, и вокал - не сильно быстрый источник.
Поэтому, про атаку я написал, скорее, применительно к вообще студийным компрессорам (т.к, строго говоря, не существует отдельной ветви - чисто "вокальные" компрессоры), а сигналы там случаются ой, какие динамичные (с очень быстрой атакой)!

...а не лучше ли при таких раскладах, найти быстрый фоторезистор и собрать схему от Silonex?
С интересом, Tubeman.

Цитата:


Не только не лучше, а вообще недопустимо. Система регулирования устроена так, что на ПТ уровень сигнала примерно равен уровню TRESHOLD/Кус. В сабже - это несколько десятков мВ. (В данном контексте "уровень TRESHOLD" - это управляющее напряжение после суммирования выпрямленного детектором U_вых с постоянным U, устанавливаемым рег. TRSHLD). Если уменьшить Кус, то пропорционально вырастет U на ПТ, что резко увеличит искажения. Искажения хорошо слышны уже при 100-200мВ на канале ПТ. Если для гитарного компрессора некоторая драйвовость ещё как-то приемлема, то для вокального (читай: студийного) - никак.
Именно поэтому во всех старых студийных ПТ-компрессорах сигнал до подачи на ПТ так или иначе ослабляется до нескольких десятков мВ. Шумы, конечно же, будут больше теоретического минимума, но, применяя правильные схемные решения и компоненты, отношение С/Ш получается вполне достаточным.
Впрочем, есть и исключения - сильно красящие компрессоры.
Ну, а уже в новых компрессорах ставят всякие высокоуровневые VCA или оптроны.

Пардоньте, что влезаю с вопросом не про компрессор, но Peratron тут упомянул нойзгейт против свистов, который не срубает сигнал, а ослабляет на 10-12 дб. По ходу, это именно то, что нас (в смысле группу) спасет! Вот у нас на репах извечно эта проблема - нехватка громкости вокала из-за неприемлемого "свистового" барьера (две гитары - хайгейн, и драммер лупит как надо), девушка уже мучается
Люди опытные, бросьте в меня схемой, либо хотя бы названием девайса подходящего (а лучше несколько) на роль вокального нойз-гейта? Никогда еще не собирал данную тематику, посему ни одного девайса не знаю, на кого равняться.

@ Estet

Вас спасет штука называемая супресор.

@ Sanoend
Сейчас полезу в гугл по теме супрессора. А можно названия готовых девайсов, которые рекомендованы к сборке?

Цитата:
Супрессор, который тут рекомендовали - вряд ли будет полезен: супрессоры работают на принципе подавления тех частот, на которых возникает заводка. Во-первых - настройка весьма муторна, во-вторых - это существенно влияет на тембр голоса и в-третьих - и это самое главное - система рассчитана на неподвижное состояние микрофонов (например, для звукоусиления в конференц-залах, где микрофон привязан к ораторской трибуне). Если чуть подвинул - настраивай снова.

Некоторую перспективу я вижу в системах с перестановкой (сдвигом) частот - подобная система была описана во времена оны в ж.Радио. Оcновывалась она на технике однополосного радиоприёма (SSB).
Были так же варианты на базе фазовых фильров - только вот не припомню, где это я видел.
Этот метод позволяет несколько поднять громкость и не столь чувствителен к позиции микрофона - но сильно (пропорционально степени подавления) влияет на звук. Правда, само влияние тут прикольно - и может быть зачтено, как интересный в художественном плане эффект. Но, есно, не ко всем жанрам оно применимо.

В целом же, я бы не боролся бы с природой искусственными методами - эффективней исключить условия для самовозбуда. Прежде всего, следует воспользоваться акустическими ширмами - укрыв микрофон с наиболее опасных направлений. Акустическая ширма - штука не слишком сложная и доступна для самостоятельного изготовления.
Далее - определившись с положением мика, следует снять отражение от наиболее сильно отражающих стен (разместить на них звукопоглощение). Здесь наиболе практично использовать куски ковролина, подвесив их на растоянии 3...10 см. от заглушаемой стены. А в размещении звукопоглотителя поможет  зеркало! Надо проследить с его помощью пути от мониторной колонки к микрофону.

Ну, и не следует забывать про ушной мониторинг - он нынче всё более популярен на сцене, но не менее применим и в репетиционной практике.

Моя старая команда, собирается по вечерам в офисе - и я сделал им мониторинг через наушники. И все очень довольны. Правда, барабаны применяются мидёвые - так, что с главной проблемой тут удалось разобраться в зародыше.

К слову - если кому интересно, могу выкинуть описание системы, позволяющей совмещать репетицию с записью на комп. Конечно, классическая микшерная консоль тут решает функционально задачу - но дешёвые консоли безвозвратно губят звук, а дорогие применять не рентабельно. Потому я собрал для этого случая систему, которая по качеству записи бескомпромиссна, и позволяет замикшировать всю команду для одновременной игры...

Peratron писал(а) 08.01.2011 :: 10:16:48:


Довольно странно:  сколько выступаем в клубах - почти всегда на вокал компрессор вешается. И причём  компрессор сильно выручает.  Возбудов естественно нет при соответствующем уровне громкости

Peratron писал(а) 08.05.2012 :: 15:56:20:

@ Peratron, ты наверное мало работал на живой сцене.
Совершенно незаменимая вещь, что для вокала, что для инструментов.

Например, ты можешь себе представить Градского с его невообразимой динамикой без компрессора?