На моих солид-боди гитарах (а у кого вклеенный гриф, подозреваю что ситуация ещё более радикальная) сустейн не маленький. Если играть с сильным перегрузом и как следствие компрессией, то стоит и звон, и визг и каша. Разумеется, можно и нужно глушить неиспользуемые струны и левой и правой рукой, но радикально ситуацию не спасает. Когда-то давно кто-то придумал замечательную штуку - палм-мьют. Очень помогает, хорошо и четко рубится ритм, правда иногда слишком приглушенно, но удобно снимать на миг ребро ладони для акцента открытых струн. Но мне тяжело при палм-мьюте играть многие вещи, особенно быстрые. И вот я давно думаю идею - вспоминаю как устроено пианино, в смысле педали на нем. Если ни одну не нажать, то звук нормальный, вполне сфокусированный но не беспредельно открытый и гулкий как при нажатой педали (когда струны получаются совсем открытые) - с таким открытым звуком играть многие вещи просто невозможно. То же самое на моих гитарах которые "реьс со струнами". Идея в том, чтобы под бридж сделать какую-нибудь механическую штуку, которая при перещелкивании гасит чуть-чуть фетровой полоской или чем-то ещё струны у самого контакта с бриджем. Именно ПОД бридж - чтобы не мешала обычному палм-мьюту ребром ладони сверху. Пока не реализовал, но руки очень чешутся

Иолана Торнадо весьма холлоубоди, там этот эффект выражен не так сильно как на рельсах, но думаю что тоже будет не лишним. По крайней мере мне

Если играть с сильным перегрузом и как следствие компрессией, то стоит и звон, и визг и каша. Разумеется, можно и нужно глушить неиспользуемые струны и левой и правой рукой, но радикально ситуацию не спасает.

1. Гейна поменьше.

2. И заниматься )


Когда-то давно кто-то придумал замечательную штуку - палм-мьют.

Только не для этого ) На старые полуакустики ставили, на GRETSCH VIKENG, например я встречал.

Очень помогает, хорошо и четко рубится ритм,

Не для "рубилова" это, а винтажненькие арпеджио на пиццикато играть )))



Идея в том, чтобы под бридж сделать какую-нибудь механическую штуку, которая при перещелкивании гасит чуть-чуть фетровой полоской или чем-то ещё струны у самого контакта с бриджем.

Небольшой платочек отлично помогает   Я в бас-гитару частенько подкладываю, чтобы сустейн убрать и сделать звук более "старинным".

Вообще то этот квази-палммьют назывался во времена оны "банджо" и применялся на полуакустических гитарах для имитации именно банджо...

Идея очень неплохая ИМХО, и дает доп. возможности игры, ясен перец.
При этом следует-таки подумать вот о чем: если струна зажата на 20+ ладу, то даже у самого бриджа ее перемещение по вертикали все-таки значительно, и контакт с "глушилкой" усиливается относительно открытой или зажатой на первых ладах струны. Получается, что короткий участок струны, где сустейн и без того меньше, нежели у открытой, демпфируется сильнее, чем зажатый на первых ладах.
Может быть, следует применить нечто вроде гутой щеточки или длинно-ворсную ткань, где струны демпфируются не прижатием к ним демпфера снизу, а "боковым" контактом с ворсинками или волосками щеточки.
Тогда степень демпфирования будет куда как меньше зависеть от высоты струны по сравнению с резинкой или фетром, поджимающими струну снизу.
Кроме того, сделав зону демпфирования узкой на первой струне, и более широкой на шестой струне, можно поиграться в направлении более равномерного демпфирования между струнами (получается, что форма демпфера напоминает трапецию с большим основанием под 6-й струной, и меньшим основанием под 1-й).
Далее, никто не мешает сделать демпфер вообще разной ширины под каждой струной, что опять-таки дает возможность подобрать степень демпфирования для каждой струны индивидуально.
Можно также сделать демпфер раздельным для 1-2-3 и 4-5-6 струн, что тоже имеет смысл.

FreeMan писал(а) 30.05.2011 :: 15:09:23:

Пробовали, фигня получается. Атака все равно сильная, а сустейн совсем короткий. Очень некрасивый звук. Надо глушить именно атаку и сразу после нее.
Кроме того, анти-сустейнер все равно есть сустейнер: это называется "гармонический" эффект.

В применении к хайгейну и объяснение тем, что играть трудно - это ужасная штука и не подходит совсем. Если получить ретро-эффект, то вполне имеет право на жизнь, хотя обычно в студии обходятся куском параллона. Лично мне такая штука не интересна и на полуаккустиках она мне всегда мешала.

МАВ использует такую штуку

http://angelo.com/html/the_mab_string_dampener.html
Правда для тепинга а не палм мьюта.
Цитата:

Попробуйте сравнить ощущения , поиграв на гитарах с разной конструкцией бриджа .
И возможно вам мешает регулятор громкости ,слишком близко расположенний к бриджевому датчику .У меня большие ладони ,решаю проблему удаляя регулятор тембра и ставя громкость на его место .Что интерестно - на многих подписних моделях гитар регулятор громкости расположен подальше от бриджевого датчика ,при етом на схожей серийной регулятор возвращаеться на место  .Видимо по тому что снобам нужен "true strat" а не удобний инструмент  .

Олег, ну это совсем "электронным образом", даже не электромеханическим как анти-сустейнер Не вижу никакого смысла ограничивать себя рамками теоретических условий, когда мы ничего не можем сделать с источником сигнала и воспринимаем его как данность и оперируем только последующим преобразованием оного... Так мы сильно сужаем себе рамки и усложняем задачи, которые рашаются простейшим путем. Пример - иммитация акустической гитары из электро. Имхо, проще взять акустику

1\2 оффтоп:
в "Окне в Европу" ответ #410 - электронный демпфер (обрезатель "хвоста" ноты).