Цитата:


Да уж... Сам иногда работаю с такими "вокалистками", гейны на пульте приходится выкручивать на максимум, до 50-60 дБ. И то, "нихрена не слышно". Есть знакомый, так вот он так поет, что способен перегрузить любой микрофонный пред на минимуме гейна Это, конечно, крайность уже.

Подытожим - если вокалиста/ку не слышно, то либо делаем всех тише, либо меняем вокалиста/вокалистку.
Нужно еще учесть, что у каждого человека свое понимание понятий "тихо" и "громко".

Кстати, на счет динамики барабаннера - у барабанщика с ПОСТАВЛЕНЫМ ударом проблем с громкостью не возникает. А вот как-раз неучи ЛУПЯТ не по деццки. Так что всех к преподу! Это аналогично гитарному звукоизвлечению, если оный будет гладить струны даже на супер-пуперном оборудовании в миксе жить не будет.

Ну я даже не знаю как надо лупить, чтобы порвать двухслойные Remo Emperor, как их натянули на барабаны, так и играем года 3 и ничё. Да, когда первый раз покупали нормальные (по сравнению с совковым железом) тарелки - Paiste 101 series, продавец сказал, что прослужат они максимум 1 год, 3 года прошло и они ещё живы.
Я к чему всё это, коли уж речь пошла про барабанщика, то могу сказать, что наш драмер не зверь, он наооборот похож больше на джзового драмера, чем на рокерского.
Правда, палки у него часто ломаются, хз от чего (может тупо от того, что он не покупал палок дороже 150р за пару).
А как узнать какого уровня барабанщик и надо ли ему идти к преподу, когда его коллеги в нашем городке, на мой взгляд, не сильно лучше его играют, но явно ГРОМЧЕ ?

Все верно говорите. Только драммер должен и себя уважать, т.е. не играть в кого-то, а наоборот, вести, если знает песню. Я всегда так и делал, в последней команде вообще с басистом монолит сделали. В итоге даже с самым говенным мониторингом (а точнее отсуствием оного) играется все легко и просто. Приходилось выступать на открытой площадке без мониторинга и с некислым эхом от напротив стоящего здания. Сыграли хорошо просто из-за такой дисциплины. А играющий в гитариста или клавишника барабаннер - отстой, ИМХО. Такие вопросы решаются на репе, а не на концерте.

На счет двойных пластиков - рвут, притом легко. Был тому свидетелем. У меня на установке стоят ОДИНАРНЫЕ пластики еще с 2003 года. Менять пока не вижу смысла, хотя подрастянулись. Все живые. И дешевые палочки принципиально не покупаю. Хотя и дорогие тоже, было дело, играл Ахедами. Потом отказался и правильно сделал.

Кстати, для разной музыки использую разные палочки. Если надо громко, то толстые и тяжелые с пластиковыми наконечниками. Менять звукоизвлечение  сильно не надо, само громче играет. Для деликатных дел тонкие и легкие с деревянными наконечниками. Можно играть много мелочи на железе и т.п.

Цитата:


Все верно, для мониторинга. Так играть откровенно легче. Но все же не в гитару.

4-5 герц - это, все же, многовато, но в принципе идея здравая
Хотя есть подобные приборы (всяко разно антифидбекеры), выпускаются серийно.

Нашел, где лучшая статья на эту тему: ж.Радио №11,2006г.
Вот цитаты:
"В разных публикациях предложено использовать для устранения акустической обратной связи устройства, сдвигающие спектр сигнала на 4...5 Гц(УСС).Они широко применялись для получения двухточечного унисона, но очень эффективны и для борьбы с акустической обратной связью.
Выигрыш в усилении системы, по сравнению с обычным звукоусилением, оценивается в 6... 10 дБ. Очевидно, он зависит от обьема помещения. В небольших помещениях выигрыш меньше и требуется увеличивать частоту сдвига. Но тогда возрастает и эаметность работы самого устройства на слух. В помещении объемом около 2500 м.кв. можно поднять усиление примерно на 10 дБ! Действие УСС обычно объясняют следующим образом. "Статическая частотная характеристика зала имеет до нескольких тысяч пиков и провалов, обусловленных интерференцией ре-верберирующих частотных компонент. Микрофон может попасть в пик акустического поля, а при сдвиге частоты в течение определенного отрезка времени звучания будет наблюдаться уход интерференционного пика из точки, в которой мог оказаться микрофон". По мнению большинства авторов, речь при действии УСС звучит без снижения качества и его применение допустимо даже для многих видов музыки и вокала."

Это про тот класс устройств, о котором я упоминал (аналоговые!! - перемножители, фазовращатели...)

"Завязка на открытом воздухе не возникала даже в том случае, когда динамический микрофон располагался рядом с АС мощностью 0,5 кВт, находясь примерно в 1 м от нее. В небольших помещениях работа УСС очень заметна на слух (слышны биения с частотой 5 Гц), но ведь и усиления звука в таких помещениях не требуется. Для больших же залов выигрыш всегда оказывается очень существенным."

А это уже не гуд для, вас, к сожалению. Но я бы все-равно попробовал.

==Хотя есть подобные приборы (всяко разно антифидбекеры), выпускаются серийно.==

"Сейчас в продаже есть много устройств, предназначенных для борьбы с акустической обратной связью; в основном — это цифровые автоматически настраивающиеся режекторные фильтры. Кроме значительной цены, эти устройства обладают существенным недостатком, связанным с тем, что им необходимо время, чтобы отличить возбуждение тональных кол##аний звуковой частоты от полезных речевых или музыкальных сигналов. Если после устранения акустической "завязки" изменить взаиморасположение микрофона и акустических систем (АС), акустическая обратная связь может опять возникнуть и будет подавлена только спустя какое-то время. При многократных перемещениях микрофонов зто может очень мешать, нарушая разборчивость".

И это стоит попробовать, может и поможет, вам же не надо бегать по комнате.

==Барабанщика отгораживать вряд ли получится, т.к. мы и зрительно общаемся во время игры==

Эти штуковины просто хорошо поглощают звук (ну, хотя-бы, как альтернатива обработке стен). Кроме того, не обязательно отгораживать барабанщика полностью. Помнится, делали как-то так: ставили 2 шт. по бокам уд. установки, но не параллельно, а с сужением к фронту, так что визуальный контакт все-таки оставался. И 1 шт. сзади. Вроде, эффект был.

Есть еще 3 вариант с двумя микрофонами, один из которых включен в противофазе к основному вокальному. Времени нет писать, может как-то в другой раз, если будет интересно.
Желаю удачи!   

2AZG Зачастую ситуации такие, что люди просто первый раз друг друга видят, какие уж там репы . И не только драмеры "извращаются", всем приходится. Есть у нас например такой "Кантри-бар", громкость требуют такую, что буквально петь можно без микрофона . Профи (как упомянутые мной люди) "манагерами" не подрабатывают, от "кабака" деваться некуда...  С Аллой-то Борисовной Андрей (Шатуновский) играет иначе .

Цитата:


Дык, если профи, то тут само-собой подстроятся как надо. Но ритмовая часть все-ранво на барабаннере.

Это у Вас на большой сцене называют - "прострел"...
А в кабаке, где прямо перед эстрадой, извините, кушают и разговаривают, называют - "все что можно"
Так как все музыканты хотят кайфового саунда (понимая что это "все что можно"), они добиваются его на "разрешенной" громкости... и кайфуют...