Цитата:
Зато наличие этого явления в предыдущих каскадах обеспечивает отзывчивость к динамике - то бишь, всё логично: затухание обеспечивается последним (выходным) каскадом и при сложной форме гитарного кол##ания там и не пахнет меандром и без сеточного сдвига.
А вот на средних/максимальных уровнях скважность задаётся первыми каскадами с сеточным детектором и последний каскад передаёт на выход то, что ему прилетело.
А если есть инверсия скважности, то где-то в средней зоне динамики возникает переползание скважности по фазе - что дополнительно оживляет звучание.

Эти суждения относятся к синусному звуку - то есть, к звучанию единственной струны. Для созвучий всё существенно усложняется - но в целом логика процесса всё равно работает...

TrueVAL, по вашему выходит что если искуственно добавить на выходе перегруза например 200герцовому симметрично "обдиоденному" сигналу "обдиоденный"100герцовый, то в звуке появится ламповое тело?

Цитата:


Тем не менее, уже ограниченный каким-либо каскадом сигнал остальные каскады пролетает практически без изменений скважности - ибо скорости нарастания уже достаточно велики (крутизна фронтов и спадов большая) для того, чтобы смещение рабочей точки практически не влияло (ну сдвинется 0, но ведь фронт быстрый, значит, изменение временного положения фронта на выходе следующего каскада будет невелико). Хотя, конечно, эффект присутствует, но вот значимость его не ясна.

Цитата:


Не радикально.

И кстати, атака ведь длится миллисекунды (ну десяткок-другой максимум). Да еще и огибающая вид экспоненты имеет, что практически еще укорачивает реальное время воздействия.

Цитата:

А последующий, своим сеточным ограничением будет смещать свою входную картинку по постоянке.
Гитаристы чаще всего замечают разницу лампа/камень именно на атаке и палм мьюте.
Вот 3 гармоники в октаву (220, 440, 880), выход с мастера JCM800.

Катод повторителя и анод второго каскада.

Показательны первые периоды сигнала минимальной частоты, на первом не ограниченный положительный выброс на аноде второго каскада вообще не "прорезает" сигнал на выходе повторителя, а на втором его амплитуда "прорезает" уже больше половины размаха.

@ Vlds
Нет, не появится "тело", если приделать к одиночной ноте ее же, через октаву вниз. Так, кстати, джазисты любят играть - в октаву, на первой и четвертой струнах. "Тело" на одиночных нотах не проявляется, только четные гармоники добавляются, если форма сигнала несимметричная при небольшом перегрузе, или скважность не равна двойке на хай-гейне. А вот, если взять ноты с частотами 220Гц и 330Гц, и добавить ноту 110Гц, то "тело"...тоже не появится, потому что добавка, со своей динамикой по амплитуде, фазе и частоте, будет восприниматься ухом как еще одна нота. Аккорд получится, короче говоря.

@ Sanoend
Да, конечно, буду смотреть и диоды, и лампу, и ОУ, и ПТ. Например интересен эффект увеличения интермодуляционных искажений и одновременного уменьшения уровня простых нелинейных гармоник высокого порядка при переходе от жесткого ограничения к мягкому.
  Кстати, эффект начального увеличения жесткости ограничения по сетке, на котором еще раз заострил внимание здесь уважаемый коллега КМГ, хорошо наблюдается в простейшей схеме плохого фиксатора уровня, с конденсатором, резистором на корпус, "лишним" последовательным резистором, и диодом. Приводил тут свою схему с этим эффектом. К слову, в ламповом преампе, на начальную динамику и "очухивание" сильно влияет интегрирующий конденсатор в аноде третьей лампы, ну, если он там есть, конечно! 
Еще интересна скважность Q=2,54, так сказать дюйм-скважность. Как бы ее подольше подержать? В сигнале будут сильно ослаблены диссонирующие, 7-я и 9-я гармоники.

Цитата:


Это только на синусе хорошо. На комплексном сигнале все будет по другому.