2:Jinx..."ровные" триоды и "кривые" пентоды, это конечно - условно. Однако, если интересует кривой участок на ВАХ пентода (ну или тетрода), то область динатронной "ямы", вполне подходит. Ну да не суть.
Набор гармоник ("хвост", "шлейф" и т.п.) у двух этих приборов, как правило, здорово отличается. От сюда, имеют место псевдо-термины: "триодное" и "пентодное" звучание.
Можно и наоборот: "ровный" пентод" и "кривой" триод. Основная мысль состоит в том, что бы сделать плавную регулировку, между этими, двумя звучаниями. Т.е. никаких двухсторонних или других (откровенных) ограничений, а изменение спектра гармоник, налицо.

С продолжением, Tubeman.

А вот так работает диодный сатуратор по схеме
http://milas.spb.ru/~kmg/files/schematics/Speaker_Saturation_Simulator.gif

1) входной уровень 300 мВ, на выходе чистый синус:
https://yadi.sk/i/u2xhXzuEdV5Y5Q

2) входной уровень 1 В, на выходе лёгкая компрессия:
https://yadi.sk/i/6dgyx5EoL4E_dg

3) входной уровень 3 В, на выходе явная компрессия:
https://yadi.sk/i/-eWlHcCTZlHIpw

KMG писал(а) 04.04.2020 :: 20:48:03:

Без обид, но Вы абсолютно не умеете определять тип поколения.
И не воспринимайте пожалуйста за иждивенчество моё отношение к флуду как к флуду. Это не оскорбление.
Что мешает? Одновременная работа над 3 гитарными примочками и двумя-тремя не гитарными. Надо их доделать. (чем я плотно занят).
И я может быть чего-то не понимаю, но Вы же не можете не знать, что в сети много и откровенных схем-фейков и торжества чьей-то оголтелой субъективности в описании схем, примочек, концепций.
И я считаю самым здравым подходом сначала подготовить базу, а уж потом собирать.
Лично я всегда готов помочь советом по схемам которые сам собирал. И предполагаю такое же участие в других людях.
И поверьте, я никого не обязываю мне помогать.
Найдется единомышленник - хорошо, не найдется, значит не судьба.
Всё же просто.

Все эти схемы чисто с симметричным ограничением- "околозвуковое барахло " .  Как её не крути .  Клин-овердрайв с четными гармониками - овердрайв с нечетными гармониками -дисторшн .  Это максимально гармоничный и благозвучный спектр . Из практики ,если чё  Да , и в процентном отношении , и плюс разный спектр по частоте . Не просто это,короче.

@ KMG

Понятно .  Дожить бы до выхода на работу   Есть проф .кассетник , возможно сниму кинцо  про реальное поведение магн. ленты при перегрузе .  Пока "домашний арест" (всемирный )

KSG, кем предполагает? Автор темы не ставил таких ограничений, которые почему то предлагаете Вы.
  Он конкретно ;"очень захотел получить такой же насыщенный, полноценный саунд в реальном времени, при игре вживую." Как при записи на плёнку.
Факт)
Без каких-то жёстких условий  сужения кругозора и вообще ограничений.----------------
И кстати, стадия перехода компрессии в фузирование, как раз интересно в этой теме. Ведь тема не про обычное компрессирование.
Переход из компрессии в благородную грязь как раз и преимущество такого устройства. Его смак 
Спасибо что даете ценные пояснения.

А вот меня интересует именно лента и связанные с ней артефакты (компрессия, детонация...), давно греет мысль о создании качественной эмуляции именно ленточного дилея/ревера.
Есть мысль, что для имитации детонации нужно модулировать "тактирование линии задержки" суммой разных частот, чтобы не получить тривиальный хорус.
Вот, кстати, интересная статейка:
Analogue Warmth. The Sound Of Tubes, Tape & Transformers.

Детонация, артефакты, это вряд ли реализуемые в разумных рамках "эффекты".
Это ж всё живизна. А электронно её достичь сложно.

Я имел ввиду артефакты лентопротяга, то есть механики 

А там ведь и скорость ленты, и дефекты пленки  и прижим пленки и самая главная беда это резиновый валик протягивающий пленку возле головки и вечная борьба с точной настройки его пружины
А в  случае кассетных советских магнитофонов - маета-мует))

(Возвращаясь к диодному варианту. И 2-м основным схемам.)
Общий смысл понятен, но со вчерашнего дня я думаю, что возможно важнО более искусное использование этих диодов и соответственно режимов.
(не факт  что я услышу это в слепом прослушивании))
И обе схемы с , как уже сейчас мне кажется, средней вариабельностью включения и режимов диодов. Больше-меньше.

А вот на этой схеме вроде как всё поинтереснее?

Я отношусь к этой схеме ней как к средней, диодной части тех, предыдущих Где на место двух диодов можно включить  6-10 диодов (или  6-7)
описание - https://audioxpress.com/article/you-can-diy-build-the-mojo-maestro
Некоторые пункты в комп-переводе:
" переменный 10 кОм чтобы варьировать искажение от нежного до экстремального, хотя я также добавил переключатель с позициями “Mojo/клей” для управления максимальным количеством искажений."
" Нечетный / четный переключатель позволяет обрезать только отрицательные пики, чтобы добавить обе гармоники нечетного и четного порядка, или он позволяет второму диоду обрезать оба пика, который добавляет в основном нечетные гармоники. Когда установлено для "клея", управление количества меняет мягкое влияние клиппирования над рядом 10-to-1 Как ограничено резистором R2 1 kΩ.
    Установка Mojo вместо этого использует меньший (120 Ом) ограничивающий резистор, чтобы позволить более агрессивное обрезание. Эта настройка также включает в себя C1, чтобы мягко откатить самые высокие частоты, хотя вы можете оставить эту функцию и использовать переключатель DPDT для SW1, который стоит меньше и более распространен. Или вы можете экспериментировать с другими значениями конденсатора, чтобы изменить величину и частотный диапазон высокочастотного уменьшения."