Собирал как-то в железе вот такую схему:
http://yadi.sk/d/6MiCxzK0RXi3q
К обычному ограничителю на ОУ добавил фазовый фильтр первого порядка. Кривые треугольники на его выходе ограничил еще красными светодиодами. Для сравнения, такой же ограничитель поставил и на выход первого ОУ. Звук получился каким-то необычным, мягким, и не таким как с простым RC-фильтром на выходе. Кому-нибудь может и понравится.
Картинки из сима:
http://yadi.sk/d/Y8Wq6YyvRXiJG
http://yadi.sk/d/XP2VUYvtRXipv
http://yadi.sk/d/csfU0k_7RXiY4
Видно, что АЧХ на обоих выходах одинаковые, а формы и спектры сигналов - разные.
И файл сима:
https://app.box.com/s/jd0hxjsde64fpsut0snl

Peratron.
Есть таки там примитивы. Когда знал, что искать, тут же и нашел.
Мерси.

хм... симов без примитивов не бывает вовсе.

По поводу схемы в #23...

К схемам тов. Полякова следует относиться с осторожностью.
Он не инженер. Доцент в вузе. Это формировало определенный, несколько разгильдяйский подход к разработке и конструированию. Главное - идея, а остальное не столь важно.

Так что ежели кто думает "соберу эту схему - и счастье" - обломается...

Цитата:

Хе-хе...
Это относится к любым заимствованным схемам...

"Радио" №8 1986г. стр. 16-19.
Более проработанная схема.

...играть не умеют, макетить не хотят, слушают блюз с роком, молятся слоректотвину...

Продолжаю заглохшую тему о фазовых ограничителях.
Она, как мне всегда нравилось - на стыке двух тем - радиопередающих устройств и гитаристики.
Как преамбула - немножко аналогий.
В радиопередающих устройствах есть (вернее, изначально была) проблема глубины модуляции - если она недостаточна - то теряется эффективность и дальность, если излишня - то расширяется полоса и теряется разборчивость. Это решается использованием компрессоров (чаще для вещательных целей) или ограничителей (для связных аппаратов).
Примерно то же и с гитарным перегрузом - или инструмента не слышно, или же на выходе - неразборчивая каша.
Фильтрация решает проблему довольно своеобразно, потому что повышает пикфактор сигнала, хотя многим в гитаристике этого достаточно, тем более, что после нее звук сохраняет определенную динамику и "конкретизируется".
Несколько статей из "Радио", ссылки на которые уже указаны в предыдущих сообщениях этой темы, уже были рассмотрены - это последовательный и параллельный фазовые ограничители.
Как продолжение - небольшое исследование параллельного фазового ограничителя.
Не буду вдаваться в теорию, она описана в статьях по ссылкам коллег в этой теме.
Для начала - вот эдакий "сферический конь в вакууме на резиновой бабе", выполненный на Proteus-е. Первоисточник - эта схема.
 

Графики (в Протеусе они называются графы). Перечисляю сверху вниз, слева направо.
- исходный сигнал - 1КГц, 15 в амплитудное (ну у нас же сферический конь в вакууме ).
- 4 сигнала после фазовращателей (немного разной амплитуды, но это не проблема)
- они же, но уже ограниченные.
- суммированный выходной сигнал.
- фазовые характеристики 4-х сигналов после фазовращателей.
- спектральная характеристик выходного сигнала, как видно, нечетные гармоники значительно подавлены. Четные, конечно, отсутствуют, т.к. ограничение симметричное.
- граф реампинга реального звука (160 секунд сэмпла cleans1644.wav коллеги Denn-а).

Он же, обработанный "идеальным" ФНЧ с "идеальным" ровным срезом выше 4 КГц в CoolEdit-е.
Об какой-нибудь "няшности" звука я пока молчу, это просто демонстрация заметного уменьшения динамического диапазона при подавлении "песка" нефильтровым (в этом сэмпле и фильтровым тоже ) методом.
Как следующий шаг, можно наметить 6-канальный вариант с большей полосой, например,  с ограничителями на 4069 в линейном режиме.
Как уже упоминалось коллегами, это среднее между компрессором и простым ограничителем, но совершенно безинерционный вариант.